Джентльмены, спасибо, что пришли к нам, вы очень любезны. Спасибо.
Мой первый вопрос к Джей-Джею. Не могли бы вы рассказать о происхождении проекта, как он начинался?
Когда я был маленьким, то снимал фильмы на камеру Super 8, а Стивен в это время снимал нормальные фильмы.
И однажды у меня появилась идея снять фильм под названием «Супер 8».
И еще до того, как эта мысль сформировалась во что-то конкретное...
...я уже схватил телефон и стал звонить Стивену.
«Ты не хотел бы снять фильм под названием «Супер 8»?» И к счастью... ты согласился.
- Да. - Вот примерно так это и начиналось.
И что было потом? У вас были какие-то идеи для сюжета, которые можно было бы использовать здесь?
Ну, да, мы обсуждали, что за это фильм и в каком жанре он будет...
...ведь, в сущности, у нас были одни только герои.
Мы в некотором смысле влюбились в идею сделать героями группу ребятишек...
...но этого, на мой взгляд, было недостаточно для того, чтобы затащить людей в кинотеатр.
Нам не хватало какой-то высшей цели, так сказать.
А у меня тогда появилась другая идея, не связанная с предыдущей. Задумка фильма про монстра.
Я позвонил Стивену и спросил: «А может, мы объединим эти две идеи в одну?»
Он согласился и на это тоже. Вот таким образом все началось.
А что именно вы ответили на это предложение? Чем оно вам понравилось?
Мы обсуждали идею сделать 8-мм фильм в стиле Хичкока или Запрудера.
Знаете, когда в самом уголке кадра три или четыре раза мелькает нечто...
...оказывающееся ключом к разгадке.
Хотелось работать в жанре, из которого выросло бы что-то вроде «Американской ночи».
Идея в том, что в снятых героями кадрах появляется то, благодаря чему они смогут понять суть происходящего.
Вот эту задумку мы долгое время обсуждали.
Хотя я знал, что Джей-Джей сумеет сделать...
...по-настоящему личный фильм об этих ребятах...
...основываясь на нашем общем опыте, ведь мы оба выросли на камере Super 8.
Но нам также хотелось, чтобы этот фильм увидело много людей.
И тогда Джей-Джей придумал смешать два разных жанра.
Сначала мы думали сделать фильм про ограбление.
Мы много разных жанров перебрали...
...но когда ему пришла в голову мысль использовать научную фантастику...
...мне это показалось лучшим вариантом.
А как именно вы отобразили свой детский опыт киносъемки в этом фильме?
О чем вспоминали? Какими материалами вы располагали, когда снимали в детстве?
Ну, этим ребятам повезло: у них была железнодорожная станция.
- Да, материала у них было больше. - И крушение поезда.
У них материала для съемки было гораздо больше, чем у меня.
Что интересно: мы работали над пост-продакшн вместе с Беном Берттом.
Это дизайнер звуковых эффектов
И однажды он принес с собой копию...
...8-миллиметрового фильма, который снял сам, когда был подростком.
Он был как раз о крушении поезда во время Второй мировой войны.
Бен снимал место настоящего крушения поезда.
Это было очень похоже на то, что случилось в нашей ленте.
Я смотрел и завидовал, что, когда я был подростком, у меня не было возможности снять крушение поезда.
И мой первый фильм был как раз о крушении поезда.
В своем самом первом 8-миллиметровом фильме...
...я снял свою электрическую железную дорогу, сталкивал игрушечные поезда друг с другом.
Именно тогда я впервые четко осознал, что если один поезд идет слева направо...
...а другой - справа налево, и поезда встретятся в третьем кадре...
...то получится цельная история. Тогда я понял это в первый раз.
Я себя чувствовал обезьяной из «Космической одиссеи 2001 года»...
...которая подобрала кость, стукнула по другой кости...
...увидела, что та сломалась, и стала бить все сильнее и сильнее валяющиеся кости.
- Так я себя ощущал. - Открытие!.. - Антропоидом.
А самый первый фильм, который я посмотрел, это «Величайшее шоу мира».
В буквальном смысле первый, и величайшее шоу тоже.
В нем тоже было впечатляющее крушение поезда.
Так что в этом фильме использовался наш общий детский опыт, но на 90% это все-таки Джей-Джей.
Его опыт съемок своего кино в его районе с его же друзьями.
Странно, люди все время говорят, что этот фильм обязательно должен быть оммажем Стивену.
А такого намерения ни у кого не было в принципе.
Я хотел пережить заново некий период собственной жизни...
...очень сильный и значимый.
В это время на меня оказывали сильнейшее внимание любимые фильмы.
Причем многие из них снял Стивен.
Я не пытался передать привет этим фильмам...
...ведь на тот момент моей жизни мне нравилось разное кино.
Смотрел и фильмы ужасов, и приключения, фильмы про монстров.
Когда я вспоминаю ту часть своей жизни, для меня невозможно...
...отделить влияние фильмов того времени от того, кем я был тогда: ...
...пареньком, который снимает кино, вдохновляясь этими фильмами.
У меня был контакт с такими фильмами.
Опять же, я постоянно тайком пролезал на фильмы с рейтингом R, типа ужастиков...
Я прятался за углом кинотеатра, чтобы билетер меня не увидел...
...и тормозил прохожих взрослых с просьбой: «Извините, вы не купите мне билет?»
На какой-нибудь там, не знаю, «День матери», что-нибудь страшное.
Я знал, что родители не хотят, чтобы я смотрел такое, и не разрешат пойти.
И эти прохожие взрослые, что странно, очень часто соглашались.
Если смотреть на это сейчас, думаешь: «Да кто ж так делает?»
Да если бы меня мальчишка попросил... Хотя, может, я бы тоже согласился.
В общем, я пролезал на эти фильмы, обычно - абсурдные, страшные ужастики.
Помню, я смотрел... по-моему, это был перевыпуск «Экзорциста».
Я еще иногда удивлялся: «О чем мой папа думал?»
Я помню, мы с ним стояли в Вествуд-Виллидж в очереди...
...чтобы посмотреть в National Theater «Экзорциста».
Я, конечно, и не думал бояться.
Было что-то особенное в ужастиках...
...невероятно для меня привлекательное.
Я обожал фильмы ужасов.
Неразумное поведения для родителя.
Зато благодаря ему я сейчас и снял этот фильм.
Благодаря отцу, который не особенно верно меня воспитывал.
Что именно вам дало то, что вы родом из семидесятых?
Сейчас больше технических возможностей снимать любительское кино, не так ли?
Конечно, сейчас снимать гораздо проще, но вся соль в том...
...что в 70-е для этого требовалось гораздо больше личного труда.
Приходилось по-настоящему соображать, сшивать, строить, красить...
...портить мамину стиральную машину, особенно когда в ней стиралась одежда.
Надо было идти в магазин военных товаров, чтобы купить подшлемники для касок.
Приходилось трудиться.
Сейчас все просто: достаешь из кармана мобильник, включаешь камеру...
...и снимаешь свое кино с друзьями, а потом выкладываешь на Youtube.
И это здорово, все стало гораздо доступнее.
Это прекрасная отдушина для творчества, если ты по-настоящему хочешь делать кино...
... или имитировать кино, снятое в 60-70 гг.
И надо было быть еще и хорошим продюсером.
Приходилось разводить родителей на деньги, чтобы купить камеру, или самому работать...
...каким-нибудь там разносчиком газет, чтобы зарабатывать на собственное кино.
В то время нужно было сделать очень многое, чтобы хотя бы просто снять маленький 8-мм фильм.
Чтобы рассказать свою историю, ребятам требовались большие амбиции и большая страсть.
Говоря откровенно, наш фильм и начинался-то как лента из конца 70-х - начала 80-х...
...про детей, которые снимают свое кино.
И название «Супер 8» изначально было также связано еще и с тем, что я всегда представлял себе 8 героев.
Если посчитать сестру Чарльза и еще Донни из магазина, получится как раз восемь.
Главная идея была как раз о восьми ребятах...
Никто этого не понимает.
Все думают: «Великолепная семерка» - семь парней, а «Супер 8» - это восемь человек, если посчитать!
Только никто не считает.
Идея всегда была неизменной.
Историю можно было бы перенести в наше время...
...но в детях из 1979 г., снимающих свое кино, была какая-то особенная изюминка.
Снимать кино вообще-то не считалось нормальным. То есть, они были как бы изгоями, лузерами.
Как и мы в свое время.
Я не знаю, почему мы зацепились за это.
Вернемся к монстрам. Насколько сложно в наше время создать оригинального монстра?
- Создать оригинального монстра? - Да. - Очень сложно.
Невероятно трудно. Существует много гибридов, созданных из других монстров.
Нас всех вдохновляют чудовища Рэя Харрихаузена или Уиллиса О'Брайена,
Джорджа Лукаса из его «Звездных войн».
Из работ Рика Бэйкера, Роба Боттина. Стэна Уинстона, и Карло Рамбальди.
Все они - не только наши предшественники, но и крестные отцы в этой сфере.
Журнал Форреста Дж. Акермана, который я сам покупал.
Я собрал все выпуски журнала Famous Monsters of Filmland, изучил их, запомнил наизусть.
Так что каждый монстр будет являться вариацией на уже существующую тему.
Но если поразмыслить немного, я полагаю, то, что придумали в фильме «Супер 8»...
...Джей-Джей и его команда, - это абсолютно оригинально.
Я в этом уверен.
Джей-Джей, а что вы скажете об этом?
Я думаю, что Стивен прав: делать что-то хоть в малейшей степени оригинальное сейчас невероятно сложно.
К счастью, я работал со Стивеном, который обладает огромными знаниями не только о том...
...что было раньше в области создания всяких существ, но и что будет дальше.
Это отличный способ избежать возможных конфликтов касательно дизайна.
Мы работали с Невиллом Пейджем, он потрясающий художник.
Я с ним сотрудничал еще во время съемок «Монстро» и «Звездного пути». Он великолепен.
И, по-моему, в итоге у нас получилось нечто особенное.
Пугающее и уникальное.
Я по-настоящему горжусь проделанной Невиллом работой.
Вы как-то упоминали о влиянии монстра из «Чужого», в плане того, что его никто не видит.
Как вы собираетесь это проделать? Ведь сейчас зрители требуют, чтобы их показывали во всей красе. Хотя бы в конце.
Это довольно забавно.
Говоря не конкретно о «Супер 8», а вообще...
...монстр - это, по сути, вопрос, на который люди не хотят знать ответ.
Например, когда я снимал «Остаться в живых», люди говорили так: «Так что там... Нет, не рассказывай!»
Они просили меня не рассказывать через секунду после того, как задавали вопрос.
С монстром то же самое: его увидеть очень хочется...
...но в то же время есть что-то изумительное в том..
...что он все время невидим, спрятан, находится вне кадра.
Вы упомянули фильм «Чужой», там в удаленных сценах есть фрагмент...
...с героиней Вероники Картрайт, на которую нападет Чужой и убивает ее.
Это одна из самый жутких сцен в фильме.
Вот там есть неиспользованный фрагмент, снятый общим планом.
В коридоре стоит Вероника и в том же кадре в полный рост появляется Чужой.
Это, возможно, одна из наименее пугающих сцен в кино вообще.
И ее не просто так вырезали: чудовище ограничено кадром, оно маленькое, вы видите его в масштабе.
Вы понимаете, что, хоть на героиню и нападает жуткое чудовище, визуально это совсем не страшно.
А те сцены, что вошли в фильм, ужасают.
А все потому, что зритель видит очень немногое.
Этот фрагмент стал объективным, а вся сцена - субъективной.
«Супер 8» я пытался снимать субъективно...
...избегая участия, так сказать, взгляда сверху, точки зрения третьего лица.
Это в какой-то мере относится и к крушению поезда, которое длится довольно долгое время, верно?
Это длинный поезд.
Даже представить себе трудно.
Пришлось долго ждать, когда остановится последний вагон.
Изначально сцена была еще длиннее.
Жена мне сказала: «Джей-Джей, давай уже закругляйся с крушением».
Я почувствовал, что перебираю, и вырезал несколько кадров.
Когда стали падать цирковые вагоны, а носороги и жирафы начали разбегаться по округе, это было уже немного чересчур.
Джентльмены, большое спасибо за беседу.