Не могли бы вы сейчас, когда продюсеры нас не слышат, сказать, какая версия сценария вам понравилась больше?
Первая, авторства Стразински, или следующая?
Знаете, когда мне дали прочесть и книгу, и первый вариант сценария, мне он очень понравился, мы начали над ним работать.
Для меня было главным сделать фильм о глобальной эпидемии, глобальной катастрофе...
...а потом выйти за пределы жанра и превратить его в то, чего никто раньше не делал.
Иногда, когда занимаешься таким большим проектом, сценарием может заниматься несколько человек...
...разных авторов, после которых и возникает ощущение законченности истории.
Здесь получилось именно так. Основная разница в том, что у Стразински история рассказывалась флэшбэками.
...и из-за этого напряжение в картине получалось слабее.
Основная идея была в том, чтобы это самое напряжение перенести в настоящее время.
Это бы не только двигало историю вперед, но и создало нужную атмосферу, такую, из-за которой сидишь как на иголках.
А для меня было важно сделать такое кино, в котором переживания проходят через героя Брэда Питта.
Ты сидишь в кресле в кинотеатре как на иголках, видя происходящее его глазами.
Именно через его восприятие ты погрузишься в эту самую глобальную катастрофу...
...эпидемию, бушующую вокруг тебя, испытаешь то, что испытывал он.
Такой способ повествования создает напряжение совсем иного уровня, нежели с помощью флэшбэков.
А когда вы поняли, что третий акт сценария, где речь идет о России, ужасен?
Дело не в том, что что-то было ужасно.
Просто в середине был очень масштабный фрагмент, а я не хотел, чтобы один масштабный фрагмент быстро сменился другим.
И по мере приближения к этой части истории я осознал, что мне хочется сделать что-то более рефлексивное и спокойное...
...ведь в середине фильма масштаб был так велик, что больше просто не сделать.
Современные блокбастеры стараются к финалу устроить нечто грандиозное, больше и громче всего, что было до этого...
...но мне показалось, что не стоит пытаться перегнать середину фильма и лучше сосредоточиться на героях.
Именно тогда я и решил, что двигаться нужно именно в этом направлении.
Каждый кинематографист, как правило, старается каждый раз делать что-то...
...чего он сам раньше не делал, найти или создать что-то такое, чего раньше не было.
Но главное всегда — это герои, это люди, это эмоции.
И, создавая кино, тебе хочется запечатлеть эти человеческие эмоции и передать их с помощью истории.
Настоящее кино — это то, что объединяет нас, это повествование, это человечность и эмоциональность, которую ты стремишься запечатлеть.