Вот так. Иди сюда.
- Ты Чаппи. - Чаппи.
«Чаппи» в каком-то смысле вырос из «Элизиума».
«Элизиум» я писал в 2010 или в 2011 году и всё время слушал в процессе Die Antwoord.
Они по всему интернету гремели и стали довольно известными.
И в процессе работы над «Элизиумом», слушая их музыку, я представил себе...
...как бы они растили этого робота.
В это же время у них был концерт в Ванкувере...
...так что знакомство с ними состоялось почти одновременно с появлением этой идеи.
И с тех пор мы держали связь и в конце концов сделали вместе фильм.
- Смотри, как папа ходит. Вот это - круто. В стиле гангста.
- Да, в стиле гангста. - Да. Будь крутым.
- Я крутой. - И пушку тоже доставай круто. Попробуй.
Я не собирался возвращаться в Южную Африку, чтобы снимать «Чаппи».
Я не возражал против этого, но не сильно хотел.
Просто мне очень понравилась эта группа, я очень хотел снять Die Antwoord в своем фильме.
Я написал версию сценария, в котором они живут в Америке...
...но не пошло, я как будто насильно впихнул их в Америку, это не работало.
Вопрос был в том, чего я хочу больше: Die Antwoord в фильме и в гармоничной среде...
...или я просто не хочу ехать в Южную Африку. Что из этого важнее?
И я выбрал Die Antwoord. И поэтому я старался показать Южную Африку не так, как делал это в «Районе №9».
Хотел в большей степени её урбанизировать и в меньшей степени показывать трущобы.
Для меня как для режиссера это фильм о том, что мир жесток...
...и когда в мир приходит существо, обладающее сознанием, пусть это будет человек или животное, кто угодно...
...оно сталкивается с тем, что мир хочет его ограбить, воспользоваться им, манипулировать.
Обращаться с ним бесчеловечно, если оно не может за себя постоять.
Вот об этом и рассказывает «Чаппи», о незапятнанной, чистой душе, попавшей в дурную среду.
В этом смысле это рассказ о том, как подобное ребенку существо...
попадает в мир взрослых. Вот это и я планировал сделать.