1
00:00:19,390 --> 00:00:22,630
Я однажды понял, что оттого
что аудитория знает, 

2
00:00:22,630 --> 00:00:26,949
что Голливуд постоянно подводит к финалу, 
правильному с точки зрения морали, ты невольно

3
00:00:26,949 --> 00:00:30,820
понимаешь, что все будет по справедливости,
кто победит в схватке

4
00:00:30,820 --> 00:00:35,140
и тот, кто выживет, и есть воплощение
морали, через него эта мораль

5
00:00:35,140 --> 00:00:38,860
и доносится, как бы это ни называлось.
И я понял, когда у твоих персонажей 

6
00:00:38,860 --> 00:00:42,040
есть «темная» мораль, когда никто
не поступает на 100% правильно

7
00:00:42,040 --> 00:00:45,940
это и создает настоящий саспенс.
Ведь лучший финал — это когда ты не догадываешься

8
00:00:45,940 --> 00:00:48,790
чем все закончится, потому что ты
не понимаешь, кто должен победить

9
00:00:48,790 --> 00:00:53,440
А когда ты не знаешь, это только делает 
историю более захватывающей, и ты не можешь дождаться,

10
00:00:53,440 --> 00:00:56,980
чтобы увидеть финал. Конечно, у меня не настолько
это получилось, как у Хичкока, который делал это 

11
00:00:56,980 --> 00:01:01,030
в каждом своем фильме, которые можно пересматривать
постоянно. Когда она крадет все деньги

12
00:01:01,030 --> 00:01:05,259
и собирается сбежать с ними, она, конечно, не совершает
достойного поступка. И потом вы знаете, что случается в мотеле.

13
00:01:05,259 --> 00:01:08,500
В большинстве его фильмов он делает что-то подобное.
Я тоже пытаюсь вложить в фильмы подобную идею.

14
00:01:08,500 --> 00:01:13,000
Как родилась идея этой картины?

15
00:01:13,930 --> 00:01:17,049
Честно, не знаю. Это одна из вещей, о которых 
ты вдруг задумываешься, 

16
00:01:17,049 --> 00:01:20,710
когда придумываешь кино, в котором должен быть саспенс.
И мы подумали, что самое большое напражение

17
00:01:20,710 --> 00:01:25,210
испытываешь, это проникновение в чужой дом.

18
00:01:25,210 --> 00:01:28,720
Когда герой твоей истории покушается
на право нашей частной жизни,

19
00:01:28,720 --> 00:01:34,420
частной собственности, которую мы
так оберегаем. И когда мы видим это на экране

20
00:01:34,420 --> 00:01:38,229
это начинает тебя очень нервировать.
Потому что ты не хочешь

21
00:01:38,229 --> 00:01:41,740
думать, что кто-то может также проникнуть
в твой дом ночью. Но, в то же время,

22
00:01:41,740 --> 00:01:46,000
мы бы знали, что важно не только это,

23
00:01:46,000 --> 00:01:49,930
но и противник, который будет очень
кинематографичен. И тогда возникла идея

24
00:01:49,930 --> 00:01:54,970
что он  должен быть слепым. И как только
эта мысль ограбления слепого, 

25
00:01:54,970 --> 00:01:57,460
родилась, что противником статет слепой, 

26
00:01:57,460 --> 00:02:01,960
Вы не представляете, сколько идей
сразу стали выплескиваться на бумагу,

27
00:02:01,960 --> 00:02:05,290
сплошным потоком

28
00:02:11,890 --> 00:02:18,880
Я заметила, как Ваш режиссерский стиль 
немного изменился,

29
00:02:18,880 --> 00:02:24,160
и даже вырос уровень, не знаю, как это
корректнее выразить, но мне 

30
00:02:24,160 --> 00:02:30,820
понраивлась картина. Она оставила после себя ощущение
сцены, как теартальная постановка. 

31
00:02:30,820 --> 00:02:37,630
И я подумала, с какими новыми идеями Вы пришли,

32
00:02:37,630 --> 00:02:38,950
когда начали работать над этим фильмом?

33
00:02:38,950 --> 00:02:44,170
Как Вы создаете свой стиль?
- Мне кажется, это результат

34
00:02:44,170 --> 00:02:49,930
большей свободы. Не свободы от студии,
но внутренней свободы. 

35
00:02:49,930 --> 00:02:55,540
В этом фильмое я делал то, что чувствовал. 
В "Зловещих мертвецах" были правила

36
00:02:55,540 --> 00:02:59,500
в которых существовали зловещие мертвецы. 
Это была больше попытка заново синтезировать

37
00:02:59,500 --> 00:03:03,489
тот уже классический мир и перенести
его в новый фильм.

38
00:03:03,489 --> 00:03:09,190
Здесь же было гораздо больше свободы на всех
уровнях и я думаю, что это передается камере.

39
00:03:09,190 --> 00:03:12,790
Хочется, чтобы камера двигалась, делала 
вещи, которые я хочу

40
00:03:12,790 --> 00:03:16,420
и как я хочу. И тогда уже стилистически

41
00:03:16,420 --> 00:03:20,290
я должен был сделать историю, используя
опыт, полченный в работе над

42
00:03:20,290 --> 00:03:24,070
«Зловещими мертвецами». Но нужно обращать 
пристальное внимание на аудиторию.

43
00:03:24,070 --> 00:03:28,269
Обычно, когда я смотрю свои фильмы,
я чаще сижу спиной к экрану 

44
00:03:28,269 --> 00:03:31,959
и наблюдаю за реакцией аудитории.
Потому что я делаю кино

45
00:03:31,959 --> 00:03:36,489
для зрителей и меня впечатляет то, 
как реагируют на те или иные вещи

46
00:03:36,489 --> 00:03:40,000
Они судят персонажей, их поведение,
что они делают и что должны были сделать здесь,

47
00:03:40,000 --> 00:03:43,660
а что следовало сделать там,
и я понял, что я должен обладать большой верой

48
00:03:43,660 --> 00:03:47,769
в правду, как сценарист.
Я должен быть уверен, что 

49
00:03:47,769 --> 00:03:50,769
персонажи будут вести себя
во всех ситуациях ествественно.

50
00:03:51,580 --> 00:03:56,590
Никто не проявляет себя супергероем -
такого не бывает. И в итоге

51
00:03:56,590 --> 00:04:00,220
это помогло мне еще сильнее объединиться
с аудиторией, потому что их

52
00:04:00,220 --> 00:04:03,970
зачастую не захватывает большинство приемов.
Я говорю про то, что 

53
00:04:03,970 --> 00:04:06,670
им, конечно, нравится говорить что-то вроде:
«не ходи туда», потому что они-то знают, что это

54
00:04:06,670 --> 00:04:07,710
фильм ужасов, а герои — нет,

55
00:04:07,710 --> 00:04:11,190
и это значит, что они уже не в реальном мире. 
Вот это я уяснил.

56
00:04:11,190 --> 00:04:17,310
Интересный выбор театрального актера на роль слепого вояки.

57
00:04:17,310 --> 00:04:23,520
Что Вами двигало, когда Вы пригласили Стивена Лэнга на эту роль?
- Кажется, это был тот актер,

58
00:04:23,520 --> 00:04:26,910
которого я выбрал, только увидев фотографию. Я вспомнил его 
и понял, что он идеален для этой роли.

59
00:04:26,910 --> 00:04:31,320
Да, он в прошлом играл военных,
но никогда прежде - слепых.

60
00:04:31,320 --> 00:04:36,090
И, конечно, сильная школа Нью-Йоркской студии.

61
00:04:36,090 --> 00:04:39,390
И для режиссера - это мечта, когда у тебя
лучшие актеры на площадке. Это сильно

62
00:04:39,390 --> 00:04:44,880
упрощает жизнь. А поскольку он актер театральный,
то он идеалоьно чувствует пространство. 

63
00:04:44,880 --> 00:04:48,120
Он и так был великолепен, и он был тем, 
что нужно для этой картины.

64
00:04:48,120 --> 00:04:51,330
Ему, наверное, в меньше степени
приходилось играть слепого

65
00:04:51,330 --> 00:04:55,470
потому что он носил линзы, которые на 80%

66
00:04:55,470 --> 00:05:01,350
перекрывали его зрение. И ему нужно было
идеально знать пространство вокруг себя,

67
00:05:01,350 --> 00:05:05,580
чтобы искать героев, бегать в темноте.

68
00:05:05,580 --> 00:05:12,240
Кажется, что меня благословили, чтобы он был в нашем фильме.